¿Esos dibujos son de Miguel Ángel? Una ‘sala secreta’ abre al público en Florencia

La estrecha sala arribadada, situada bajo el Museo de las Capillas de los Médici en Florencia, presenta unos en las paredes unos garabatos de un virtuosismo sospechoso.
“La mano es muy rápida, muestra una gran confianza, te hace pensar”, dijo Francesca De Luca, directora del museo, mientras contemplaba un desnudo musculoso junto a la entrada. Señaló las piernas de otro boceto y su parecido con las poderosas piernas de una escultura de Miguel Ángel en una tumba del piso superior.
“Estos nunca los ha visto el público”, dijo.
Hasta ahora. Este mes se abre al público la llamada stanza segreta, o sala secreta, del museo, donde es posible que Miguel Ángel se haya escondido y dibujado en las paredes hace casi 500 años.
Los bocetos fueron descubiertos en 1975 por Paolo Dal Poggetto, entonces director de las Capillas de los Médici, que esperaba crear una nueva salida para los turistas. Él y sus colegas descubrieron una trampilla oculta bajo un armario a un lado de la Sacristía Nueva, donde se alinean las tumbas que Miguel Ángel creó para los miembros de la poderosa familia Médici. La puerta revelaba unos escalones de piedra que conducían a una sala llena de carbón.
En 1527, los florentinos, entre ellos Miguel Ángel, apoyaron la creación de una república y el derrocamiento de los Médici. Pero los Médici volvieron al poder en 1530. Miguel Ángel se escondió y desapareció del mapa durante unos meses. Dal Poggetto tuvo una corazónnada sobre la sala recién descubierta. Hizo retirar las paredes de yeso, revelando dibujos al carbón y de tiza que no habían sido vistos durante siglos. Creyó haber encontrado el escondite de Miguel Ángel y su taller de facto.
Otros dudan de que Miguel Ángel, ya cincuentón y artista aclamado con poderosos mecenas, hubiera pasado tiempo en un escondite tan lúgubre. Pero muchos estudios piensan que los bocetos muestran su mano. Salvo un breve periodo en la década de 1990, esto ha sido un secreto para el público en general, por temor a que la estrecha sala situada al final de unas empinadas escaleras supusiera un riesgo para la seguridad de los turistas, y a que los visitantes del museo constituirían una amenaza para los dibujos.
Así que, durante décadas, solo los académicos acreditados, uno que otro periodista y los peces gordos pudieron ver su interior. El rey Carlos III echó un vistazo en 2018. Leonardo Di Caprio entró a escondidas. “Nos fue muy bien porque nadie lo vio”, dijo Paola D’Agostino, directora de los Museos Bargello, a los que pertenecen las Capillas de los Médici.

En septiembre, tras años de planificación ralentizada por la pandemia, D’Agostino inauguró una nueva gran salida, que según ella abrió paso para que se habilitara la sala secreta. El museo instaló luces LED en elegantes barandillas bajas que eran más seguras para los dibujos y también actuaban como una barrera de facto para evitar que los visitantes se acercaran demasiado.
D’Agostino explicó que, para proteger los dibujos, las visitas se limitarán a grupos de cuatro personas y a 15 minutos, con periodos intermedios de 45 minutos sin luz. Las entradas, cada una de ellas emitidas a una persona concreta cuya identidad se comprobará para evitar que los operadores turísticos las acaparen, costarán 32 euros (unos 34 dólares) e incluirán el acceso a las tumbas de los Médici. En función de cómo vayan las cosas, el museo podría aumentar el número de visitantes el año que viene.
D’Agostino señaló que los dibujos, a pesar de su antigüedad y de los años que llevaban tapados, se encontraban “en un estado excepcionalmente bueno”. Añadió que los avances de la tecnología en el último medio siglo han llevado a “una cierta etapa en la que creo que la mayoría de los estudios están de acuerdo en que ciertamente está la mano de Miguel Ángel en algunos de estos dibujos”.
Aunque ella misma no es una erudita en Miguel Ángel, dijo estar convencida de que al menos dos de los bocetos de trazo veloz y seguro pertenecían al maestro, que abandonó a Florencia tras trabajar en la capilla para no volver jamás.
Uno de ellos es un imponente desnudo cerca de la entrada, que tiene el esbozo de un rostro de perfil y mirando al frente. Los expertos dicen que evocan la “Resurrección de Cristo” de Miguel Ángel. El otro es el boceto de las piernas. Estudios Otrosos han insinuado que Miguel Ángel podría haber dibujado bocetos de un hombre cayendo que se asemejan a la figura central de su “La caída de Faetón”. Algunos piensan incluso que un brazo flexionado e incorporado en la pared evoca su escultura del David.
Lo que es seguro, dijo D’Agostino, es que “no existe nada parecido en el mundo de los dibujos del siglo XVI”.
“En cuanto entras en la sala, te quedan sin palabras”, añade. Luego, a medida que tus ojos se adaptan a la luz tenue, “empiezas a ver todos los dibujos y todas las capas diferentes”.
Una mañana reciente, un cuidadoso descenso por las escaleras nos llevó a una confrontación directa con los dibujos y su evidente maestría. Cada minuto que se pasa examinando las paredes produce nuevos descubrimientos: un torso musculoso esbozado a partir de semicírculos, líneas inclinadas y formas de “s”. El sombreado se transforma en tendones, la cabeza de un caballo mira desde el techo.
En un momento dado, De Luca abrió una contraventana de madera para mostrar que la habitación está en realidad sobre el suelo. La luz de la mañana florentina entraba a raudales, iluminando el rincón y el esbozo de un rostro con barba a lo Miguel Ángel.
“Alguien dijo que podría ser un autorretrato”, dijo. “Quizá eso ya sea demasiado”. Fuente: The New York Times.